Dramateatro Revista Digital
Primera Revista Digital en Venezuela - Premio Universidad de Buenos Aires 2007
Dirección Teatral
La conversión de una tragedia de Cocteau en melodrama cinematográfico: una lectura del misterio de Oberwald
La contemplación de Il mistero di Oberwald (1980) de Michelangelo Antonioni supone una encrucijada de cuestiones diversas que giran en torno al carácter experimental -y, por tanto, híbrido- con el que el autor se planteó la realización del filme. Los hibridismos de la obra son efectivamente múltiples: se trata de la adaptación de un texto teatral, por primera vez en la carrera de Antonioni, de un autor en apariencia nada afín a los planteamientos estéticos habituales del cineasta italiano: Jean Cocteau, cuya figura y obra también están marcadas por la hibridación de formas artísticas. Por otro lado, Il mistero di Oberwald es el primer largometraje cinematográfico rodado en formato vídeo, y este hecho permite a su autor la indagación dentro de las nuevas posibilidades expresivas de manipulación de la imagen que se ofrecen en la narración cinematográfica.Dejando de lado las polémicas que ha despertado en la crítica la posible incoherencia de la obra respecto al desarrollo de la trayectoria estética del director italiano, las propuestas del filme se nos aparecen como terreno de análisis muy sugerente y fructífero. El propósito de estas páginas es apuntar algunas reflexiones alrededor de la encrucijada de formas que propone la película, haciendo hincapié en los dispositivos utilizados por Antonioni para el tratamiento de una obra que en su origen teatral oscila entre el universo trágico y el melodramático (tal y como estos términos se entienden en el mundo teatral), y que en manos del director italiano se configura como un melodrama cinematográfico, un género muy alejado - a priori- de los territorios propios de Antonioni.
Última actualización el Sábado, 13 de Septiembre de 2008 18:28
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